《黄金甲》不过一席《晚宴》：全民团结起来，坚决打倒不思进取的中国大片...
文/三错
中国大片，全民关注，焦点话题，70元的票价，中影电影院的大厅坐无虚席！
在进场前，我挤过售票厅排成横队的人群，大声问售票员：还有七点的票吗？回答：七点八点的早就没有了，只剩九点多的几张了。听罢，我一边暗自庆幸早上九点提前购票的英名之举，一见佩服中国大片的“万有引力”，或者说，中国大片无与伦比的宣传能量！
前几天，我在评论《云水谣》时，指出过中国电影的宣传问题：中国电影的宣传已成了欺骗观众、厚颜吹牛的同义词，一部毫无民族文化特色、充满对好莱坞低级模仿的《魔比斯环》被吹棒为中国“动画版的《指环王》”，一部小打小闹的小品之作《新街口》更是贯以“中国版的《美国往事》”。这些响亮的宣传口号在拿国外经典为自己脸上贴金时，影片本身的素质又狠狠打了制作和宣传方一个响亮的耳光，成了中国电影市场不成熟的笑话。《云水谣》也是不甘落示弱，捧出被代代影迷视为爱情经典的《乱世佳人》作自己的“伴娘”，良好的自我感觉也不过是再一次应证了中国电影的宣传暨吹牛的特点。（详见拙作《＜云水谣＞：爱情与史诗的双重沦陷》，载《燕赵都市报》）
至于中国大片，其全民造势、全球宣传的架势已成了中国大片的一大特点：中国大片被戏称为“烧钱大片”，一方面试图与国际惯例接轨，另一方面又显示出过度营销的弊病。电影海报、广告随处可见，导演、演员到处秀场，借各大国际电影节登台亮相，已是中国大片司空见惯的连带景象。《英雄》拍摄期间封杀所有报道，首映典礼放在人民大会堂。《十面埋伏》如法炮制，就连国产文艺大片《天下无贼》也设计了别具特色的发行仪式：包下专列命名为“无贼号”，邀请一干记者从北京奔赴香港。《无极》仅在戛纳电影节就投入100多万美元，以极其奢侈的排场映射着中国电影超英赶美的狂飙突进。《夜宴》也绝非等闲之辈，借世界杯之佳期，以央视为平台与足球“联姻”打造一段“豪门夜宴”进行造势，赚足了世人的眼球。（详见拙作《由＜夜宴＞看中国大片时代》，载《艺术评论》》
《黄金甲》的广告已经做到了滴水不漏的地步，广告充斥着大大街小巷的角落，近日我更是持续不断地收到类似的短信：［免费］黄金甲今晚隆重上映，手机抢票再掀高潮！今夜狂送2000张！还不来点击来到－－北京移动（网址为笔者乱写，那个网址太打起来太麻烦）。这样短信即便免费，冷不顶的“杀出”也干扰了大家正常的工作与休息，充分显示了《黄金甲》的宣传方要钱不顾百姓的龌龊和不道德！你说是不是呢？！
《黄金甲》继承此前中国大片的“哥哥姐姐”们的高招，整出一个庞大怪异的“首映典礼秀”，邀请了吴宗宪、蔡康永、阿雅、陶晶莹、曾宝仪、郭德纲、何炅、沈星、经纬、王东十大名铁嘴串烧”黄金甲”群星，此前还将与央视分手的优育解说员黄健翔也扯了进来，搞点与“央视强权”有关的八卦娱乐新闻，赚取观众关注，混个眼熟。
然而，非常不幸的是，绞尽脑汁造势、花样叠出宣传、标贴张艺谋作品、由新画面制造的《黄金甲》再一次见证了中国大片宣传就是欺世盗名、骗取百姓钱财的最佳例证！
新爱的朋友，如果你珍惜自己的血汗钱，那么，票价在30元以上就千万别进影院为《黄金甲》贡献票房了！让张艺谋、张伟平们拿下四亿票房的牛皮吹空吧！与其花大钱看《黄金甲》，还不如找出《英雄》和《夜宴》的碟片重温，因为《黄金甲》不过是它们的简单综合而已！
我之所以花钱劭矗环矫妫蛭约罕慌笥严烦莆坝胺枞怼保瘛痘平鸺住分械哪负笠谎τ诎d疯的状态，呵呵。另一方面，因为我想亲自去见证一下被影评人们评价为“张艺谋创纪录”的《满城尽带黄金甲》到底是如何。今晚，我花了70元钱，用自己的眼睑和大脑体会了公映前被赞歌包围的《黄金甲》的素养，我也可以清楚地告诉大家一些此前评论的内幕：
这是9月25日一个叫“柳柳”的业内人士在《《满城尽带黄金甲》：张艺谋又创造了一个纪录》一文中的话语：
“其实作为全球第一场放映，来看电影的都是以电影为生的人，电影于他们而言，更象是代表了生活的手段，而不是梦想的寄托。此前，他们已经看过不知道多少好电影。但这一刻，他们好象全部成了影迷，掌声，没有人带头而是所有人不约而同的掌声。这些平时过于冷静和理智的电影人们，这一刻，多少显得有些不合身份的激动和动情。......直到午餐将近结束时，张伟平和张艺谋的出现。两张组合，从最初的最初，到现在的现在，一直在给我们带来惊异。在他们走进餐厅的时候，大家都站起来，鼓掌。其实可能许多人象我一样，都是头一次这么近距离和两位。....敬到我们这桌了，我们都有些影迷的做法，也不知道是谁开始让张导演在首映票上签名留念。一下子大家都过来，张导演微笑着一个一个的签名。可能他也没有料到，会出现这样的场面。后来，签名的场面有些过大了，新画面和中影的领导开大家的玩笑：你们都吃饱了，张导演可是被我们从申奥那边拉过来的，还饿着肚子呢。....张导演还是微笑着，坚持签完。最后，举着杯子，微笑着，点头，说谢谢！谢谢！谁该谢谁啊？此时此地，好象我们更应该谢谢他。让我们因为被感染而找回了年轻的冲动。跟我同桌的一个熟人抱怨：早知道这样，应该带着相机来。我明白他的意思：合影的机会有，但这样意义的合影却不会有了。看当时的场景，遗憾的人不止他和我。”
这就是所谓的影评！创造一个纪录的影评！让群众掏大钱进影院的的影评！
我想说，《黄金甲》完全囿于中国大片既有框架之内，是一部彻头彻尾的不思进取、伪色情、假大空、大导挂帅、名星演绎、充斥乱伦、布满欲望、宣扬背叛的虚妄大片！
下面，我将从故事主题、场面主题、场面色彩、人物表演、制片导演、中国大片的发展等方面做一详细评述...
◆◆◆故事主题：杀戮照常，乱伦到底！
有人说：张艺谋是视觉的巨人，故事的侏儒。我觉得这个说法非常偏激和片面，一直认为《活着》是张艺谋的巅峰之作。在《活着》中，张艺谋把摄影机放到了人群中，以一个普通人的心理去展示小人物的心态，在《菊豆》、《大红灯笼高高挂》中处处可见的“民族符号”有所减少，实实在在地讲述了一个中国家庭在半个世纪中的心酸故事。《活着》与《红高粱》、《大红灯笼高高挂》一样，都根植于文学名作。经历了暂别文学名著的《英雄》和《十面埋伏》两部空有其表的视听大片之后，张艺谋重拾旧有创作养成，选择曹禺名著《雷雨》改编成《满城尽带黄金甲》（简称《黄金甲》）。相比《夜宴》对《哈姆雷特》大刀阔斧的改编，使其丧失莎翁原著精髓的先例，《黄金甲》较为忠实地体现了《雷雨》的故事框架。但是，作为一部中国大片，张艺谋在不经意间又再一次陷入大片剧本的困境。
我一直在想，为什么张艺谋要将《雷雨》的故事背景放置到古代的王宫，而抛弃曹禺构建的封建礼教主宰行为的旧社会？其实，原因非常简单：张艺谋营造华丽、绚烂场面，渲染恢弘气势的需要。因为，从逻辑层面来看，只有王宫皇室才能制造最为金壁辉煌的场面，位极人臣的最高统治者才有权力调动最多的人力、物力和财力排练出最为气势宏大的场面。《黄金甲》故事背景的迁移，使得张艺谋有条件发挥视听特长，同时不可避免地弱化甚至背离了曹禺原著的核心思想。
《雷雨》的主旨在于通过一家大户人家的悲剧撒开封建礼教的黑暗面，痛斥封建纲常对于人性、爱情的伤害。在《黄金甲》中，大王不断强调“规矩”二字，然此“规矩”已无非封建礼教的纲常，而是对于统治阶级地位的终极维护。当“规矩”频繁出现时，联系到《英雄》传递的“天下”主题，我不由得怀疑张艺谋是不是又一次映射政治，暗地里对统治阶层进行一次献媚呢？（但愿我是多虑吧）。大王把“规矩”作为一切行为的准则，循“规矩”者生，逆规矩者死。推进故事的偏偏是剧中人不呼规矩，于是在“死”字大旗下宫庭在48小时之内进行了一场你死我活的杀戮，我们看到的是依然是权力、欲望、背叛、复仇，结果依然是剧中人一个接着一个死去：太子自杀末逐被三王子刺死，二王子为母造反不成自尽而死，三王子半路杀王失败被活活打死，小婵精神错乱被卫兵飞刀送命，前王后真相大白后被判军乱器射死，那个忠心耿耿的蒋太医更是成为皇室纷争的替死鬼。这种权力、欲望、背叛、复仇之下的杀戮与死亡，与《无极》、《夜宴》一脉相承。
张艺谋将曹禺对礼教陈规的批判抛弃之后，原著中的乱伦关系则完全转化为对于人性黑暗面的展示，《夜宴》中叔嫂、母子、兄妹关系暧昧的乱伦世界赤裸裸地转变为母子、兄妹之间的打情骂俏，而且太子一人既与王后情丝不断、难舍难分，又与小婵甜言蜜语、宽衣解带，可谓是将乱伦放大到了公众化影视的极限。当我们把《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《黄金甲》摆在面前，再去看张之亮的《墨攻》时，会发现后者是何其地健康、积极、向上、乐观与美好！
显而易见，《黄金甲》对《雷雨》的改编完全是出于制造场面的考虑，忽视了原著的主题，《黄金甲》也就自然而然地讲述中国大片一再重复表现的内容，最终成了“张艺谋极尽奢华之能事的又一失败之作！”
